Хоровая аранжировка сольных вокальных произведений в сопровождении фортепиано

Хоровая аранжировка сольных вокальных произведений в сопровождении фортепиано

Содержание материала

Основные отличия полифонического и аккордово-гармонического видов фактуры в сопровождении

Аккордово-гармонический вид фактуры в сопровождении опирается на «вертикальный» срез музыкальной ткани. Наоборот, полифоническая фактура слагается из принципиально равноправных «горизонтальных» линий, тогда как в аккордово-гармоническом виде фактуры, иначе говоря, в гомофонии, голоса соотносятся на началах господства и подчинения.

Общеизвестно деление полифонии на три вида:

  • имитационная сформировались в средние века в западноевропейском искусстве;
  • контрастная
  • подголосочная – сформировалась позже в русской народной хоровой песне.

В контрастной полифонии основным ее признаком является разновременность вступления голосов. Голоса имеют ярко обозначенную мелодико-тематическую самостоятельность материала.

В имитационной полифонии, в отличие от контрастной, все поочередно вступающие голоса используют один и тот же тематический материал, как бы имитируют друг друга.

Разновидности форм имитационных произведений:

  • фуга,
  • фугетта,
  • канон,
  • инвенция,
  • пассакалия.

Подголосочная полифония по своей природе стоит несколько особняком. Ей не свойственна поочередность вступления голосов. Кроме запева, поручаемого обычно одному певцу, вся песня исполняется с единым текстом всеми участниками одновременно. Но каждый хорист воспроизводит (чаще импровизационно) свой вариант песни (подголосок), ритмически и интонационно дополняющий и обогащающий основную мелодию. В результате музыкальная ткань подголосочной полифонии складывается из родственных, но разных мелодических линий.

При хоровой аранжировке в характере контрастной или имитационной полифонии необходимо прежде всего точно распределить полифонические голоса между будущими хоровыми партиями. При этом в смешанном хоре вокальная партия поручается сопрано, а нижний голос сопровождения басам. Тенора и альты образуются из остальных полифонических линий. Сколько самостоятельных полифонических голосов содержится в клавире, столько же должно получиться и хоровых партий. Отсюда можно сделать вывод, что полифоническое произведение можно аранжировать только для смешанного хора. Расчленять или передавать соседнему голосу имитационно-полифоническую линию не допускается.

Наметив «немую» хоровую партитуру и убедившись в том, что составляющие ее голоса расположены в удобных для них регистрах и линеарных взаимосвязях, можно переходить ко второму этапу – к подтекстовке.

Ввиду разновременности вступления голосов, обязательной в имитационной и контрастной полифонии, становятся неизбежными разночтения в тексте. Все позже вступившие голоса просто не успеют пропеть текст вокальной партии и вынуждены будут его сокращать, сохраняя только самые необходимые для передачи смысла слова.

Все хоровые голоса в каждом новом построении должны начинать свое вступление по возможности с того же слова, что и предшествующий голос. Это условие требует особенно строгого соблюдения при имитации, где одинаковый текст усугубляет эффект схожести имитируемых голосов. Заканчивать произведение или цезурно отчлененное построение следует общим для всех партий словом или хотя бы фонетически схожим слогом.

Выдержанные ноты и залиговки в голосах, пришедшие в хоровую партитуру из партии фортепиано, целиком сохранить невозможно. Их приходится в интересах подтекстовки укрупнять, залиговывать или наоборот – рассекать и разлиговывать, избегая при этом чрезмерного дробления. Необходимо строго следить за тем, чтобы ударные слоги приходились на сильные и относительно сильные доли такта, а безударные – на слабые. Исключение – русская народно-песенная традиция перестановки акцента на безударные слоги. Привнесение в подтекстовку всевозможных междометий (ах, ох, ой, да) уместно только в том случае, если они содержатся в основном тексте.

Пение с закрытым ртом или на гласную в одном из голосов хора на протяжении нескольких нот допустимо, но нежелательно.

Чаще всего полифоническое сопровождение целиком переносится в хоровую партитуру.

Особенности аранжировки оригинала с подголосочным сопровождением

Поскольку для подголосочной полифонии разновременность голосов нетипична, произведения аранжируются для хора приемами, близкими к приемам при аккордово-гармоническом складе.

Необходимо иметь в виду лишь три дополнительных обстоятельства:

  1. Сопровождение почти без исключений поглощается хоровой партитурой.
  2. Сопровождение может иногда содержать элементы ритмической разновременности между солистом и фортепиано, которые могут привести к кратковременному нарушению общего слогового ансамбля. Этого опасаться не следует.
  3. В подголосочной полифонии не так строго ограничивается количество голосов, поскольку голоса здесь менее индивидуализированы, а количество их может быть непостоянно.

Заказать хоровую аранжировку

Понравилась страница? Поделись с друзьями: