В современном русском языке слово «оркестр» имеет два значения:

1. Группа музыкантов, совместно исполняющих музыкальные произведения на различных инструментах.
2. Место перед сценической площадкой, где помещаются музыканты.

В трактовке терминологического значения этого слова отечественные и зарубежные авторы трудов по инструментоведению и инструментовке детализируют первое значение.

Приведём несколько определений:
«Соединение инструментов: смычковых, деревянных духовых, медных духовых и ударных - называется оркестром, который, сообразно назначению своему, от которого более или менее зависит и состав его, носит названия: оперного, концертного или бального, а также большого или усиленного, малого или уменьшенного».

«Симфонический оркестр - большой организованный коллектив музыкантов, играющих на струнных, духовых и ударных инструментах».
«Оркестр - большой коллектив музыкантов, играющих на различных музыкальных инструментах и совместно исполняющих музыкальное произведение».
«Оркестр - организованный коллектив музыкантов-инструменталистов, предназначенный для исполнения музыкальных произведений».
«Оркестр - определённый состав музыкальных инструментов, а также коллектив музыкантов, участвующих в исполнении».
«Оркестр - большой коллектив музыкантов-инструменталистов».

В англоязычных странах словом «orchestra» принято обозначать музыкальные коллективы, основу которых составляют струнные смычковые инструменты, а словом «band» - музыкальные коллективы, основу которых составляют медные духовые инструменты:
«military band» - полный смешанный духовой [военный] оркестр;
«marching band» - смешанный духовой [марширующий] оркестр без гобоев и фаготов;
«brass band» - медный духовой оркестр [c ударными, но без деревянных духовых инструментов и саксофонов];
«big band», «jazz band» - полный джазовый оркестр, джаз-бэнд;
«full concert band» - полный (большой) концертный духовой оркестр;
«small concert band» - малый концертный духовой оркестр;
«wind band» - духовой оркестр.

В начале XVIII века во Франции название «оркестр» применялось к ансамблю инструменталистов. Оркестр, состоящий исключительно из духовых и ударных инструментов, называли военным оркестром, военной музыкой (harmonie militaire), или просто гармонией (harmonie). Состав, включающий только медные духовые инструменты, называли fanfare или musique de fanfare.
В Германии в эпоху классицизма (XVIII и начало XIX столетий), ансамбль духовых инструментов парного состава называли Harmoniemusik. Позже этим же термином стали обозначать смешанный духовой оркестр, состоящий из парных духовых инструментов и прибавленных к ним труб, литавр и барабанов.
В России, начиная с Указа Петра I от 19 февраля 1711 го-да о введении штатных военных оркестров, «хор гобоистов» (bande des hautbois) стал составлять основу многих маршей, серенад, дивертисментов и других пьес. Полковая музыка постепенно преодолела замкнутость элитарной культуры дворцов, поместий, усадеб, охот, развлечений. Произведения, исполняемые на открытом воздухе, в особенности после Великой французской революции, по выражению Б. Асафьева, составили обширный пласт «пленэрной музыки».

В настоящее время общеевропейские термины «Harmoniemusik, нем.» или «musique d’harmonie, фр.» в работах отечественных музыкантов переводятся как «гармоническая музыка».
В трудах по инструментовке и инструментоведению выявлены существенные признаки оркестра:

• относительная стабильность инструментального состава;
• большой диапазон звучания, охватывающий сопрановую, альтовую, теноровую и басовую тесситуры;
• достаточная уравновешенность общего звучания регистров;
• глубокая внутренняя связь и взаимодействие инструментальных тембров друг с другом;
• многообразие тембров, динамических оттенков, способов извлечения и изменения звука, артикуляции;
• «хоровой» принцип дублирования оркестровых партий (голосов) в основной группе несколькими инструментами, в отличие от гармонической музыки, где партии (голоса) поручены сочетаниям парных однородных инструментов, и от камерного ансамбля, где партию (голос) исполняют на одном инструменте.

Главным и существенным свойством, обладающим «возможностью перехода к прочим признакам, чертам, особенностям оркестра, при реальном воплощении в конкретных произведениях... предстаёт исторически складывающийся тип тембровой организации музыкальной ткани».

• Назад
• Вперёд