Общие сведения

Оркестром¹ в Древней Греции называлось место на театральной сцене, предназначенное для хора. Со временем значение этого слова расширилось и изменилось.

В наше время под словом оркестр подразумевается определенный состав музыкальных инструментов, а также коллективы музыкантов, участвующих в исполнении.

Важнейшей чертой оркестра является органичность, создающаяся в результате глубокой внутренней связи и взаимодействия инструментальных тембров друг с другом.

Из различных видов оркестра наибольшую распространенность и устойчивость получили: оперно-симфонический оркестр², духовой оркестр и оркестры народных инструментов. Они отличаются друг от друга составом входящих в них инструментов и в связи с этим определенными средствами тембровой и динамической выразительности.

Заказать инструментовку для оркестра

Наибольшее богатство и разнообразие в этом отношении имеет симфонический оркестр. В зависимости от состава инструментов принято различать следующие виды симфонического оркестра: струнный, или смычковый³, малый симфонический и большой симфонический⁴.

Название «струнный» (или «смычковый») указывает на состав оркестра, в котором имеются одни смычковые инструменты (в виде редких исключений в таком оркестре могут встречаться единичиые добавления и иных инструментов, например арфы, треугольника).

В состав малого симфонического оркестра входят инструменты смычковой и деревянной духовой групп с добавлением к ним валторн (а иногда и труб) из медной духовой и литавр из ударной группы, но здесь возможны также арфы и некоторые разновидности ударных инструментов.

Большой симфонический оркестр включает инструменты всех основных групп: смычковой, деревянной духовой, медной духовой, ударной, а также клавишно-щипковой.

¹ Слово «оркестр» (“orchestra”) - древнегреческого происхождения.
² В дальнейшем изложении оперно-симфонический оркестр будет именоваться симфоническим оркестром, поскольку принципиального различия между ними нет.
³ Существуя как самостоятельная единица, смычковый оркестр является в то же время составной частью (смычковой группой) симфонического оркестра.
⁴ В некоторых партитурах опускаются слова «большой», «малый», «струнный» и в заглавии дается лишь общее указание — «для симфонического оркестра».

Организация симфонического оркестра

Организация симфонического оркестра заключается прежде всего в объединении родственных инструментов в инструментальные группы. В процессе исполнения симфонических произведений, в связи с содер¬жанием музыки, с особенностями строения музыкальной ткани, той или иной группе инструментов поручается определенная оркестровая функ¬ция: мелодическая, гармоническая, ритмическая и т. п.

В настоящее время в симфонический оркестр, как правило, входят следующие инструментальные группы: группа смычковых инструментов, группа деревянных духовых инструментов, группа медных духовых ин¬струментов, группа ударных инструментов, группа щипковых и кла¬вишных инструментов. Последние две группы некоторыми авторами трудов по оркестроведению объединяются в одну группу «украшаю¬щих» инструментов.

К группе смычковых инструментов относятся: скрипки, альты, виолончели и контрабасы. Эта группа разделяется на пять оркестровых партий: первых скрипок, вторых скрипок, альтов, виолончелей и конт¬рабасов.
Количество исполнителей для каждой партии неодинаково и нахо¬дится в прямой зависимости от состава оркестра:

Таблица 1

Состав оркестра 

наименование партий	большой		малый		средний
	количество		количество		количество
	пультов	исполнителей	пультов	исполнителей	пультов	исполнителей
первые скрипки	8 - 10	16 - 20	4	8	6	12
вторые скрипки	7 - 9	14 - 18	3	6	5	10
альты	6	2	2	4	4	8
виолончели	5	10	11⁄2	3	3	6
контрабасы	4 - 5	8 - 10	1	2	2	4

Примечание. В симфоническом оркестре в смычковой группе за каждым пультом сидят по два исполнителя.

К группе деревянных духовых инструментов относятся флейты, гобои, кларнеты, фаготы.

1. Семейство флейт: большая флейта (родовой инструмент), малая флейта, называемая еще пикколо, альтовая флейта (видовые инструменты).
2. Семейство гобоев: гобой (родовой инструмент), английский рожок, называемый еще альтовым гобоем (видовой инструмент).
3. Семейство кларнетов: кларнеты в строях В, А, С (родовые инструменты), малые кларнеты, называемые пикколо в строе Es, реже — D, бас-кларнет в строе В, значительно реже — А (видовые инструменты).
4. Семейство фаготов: фагот (родовой инструмент), контрафагот (видовой инструмент).

В качестве случайных, эпизодически появляющихся инструментов к деревянной духовой группе присоединяются еще инструменты из семейства саксофонов: сопрановый (в строе В), альтовый (в строе Es) и теноровый (в строе В).

В отличие от смычковой, в группе деревянных духовых инструментов каждый музыкант является единственным исполнителем своей партии. Отсюда количество исполнителей в этой группе, как правило, равно количеству партий, указанных в партитуре.

В оркестре в группе деревянных духовых инструментов обычно используются следующие составы:

1. «Парный» состав (наиболее часто применяющийся, так сказать, типизированный), в котором имеется по 2 инструмента от каждого семейства.
   См.: Бетховен. Симфонии № 3, 7, 8; Шуберт. Симфония си минор; Глинка. «Вальс-фантазия»; Чайковский. Симфония № 1; Вагнер. Опера «Тангейзер».
2. «Тройной» или «троечный», в котором имеется по 3 инструмента от каждого семейства.
   См.: Лядов. «Баба-яга»; Римский-Корсаков. Оперы — «Садко», «Сказка о царе Салтане», «Золотой петушок» (сюита); Вагнер. Опера «Тристан и Изольда»; Прокофьев. Балет «Ромео и Джульетта.» (сюита).
3. «Четверной» (встречающийся реже), в котором имеется по 4 инструмента от каждого семейства.
   См.: Скрябин. Симфония № 3; Прокофьев. «Скифская сюита»; Римский-Корсаков. Опера «(Млада»; Вагнер. Тетралогия «Кольцо нибелунга»; Малер. Симфония № 1.
4. Как крайне редкое исключение встречается состав, в котором имеется по одному инструменту от каждого семейства («одинарный» состав).
   См.: Рубинштейн (Лядов). «Сарабанда», ор. 38 № 4; Спендиаров. «Песня .любви», ор. 23 № 2; Прокофьев. Симфоническая сказка «Петя и волк», ор. 67; Римский-Корсаков. Опера «Моцарт и Сальери».

Но нередко встречаются и промежуточные составы. Из произведений с промежуточным составом можно указать следующие:
Лядов. «Волшебное озеро»; Римский-Корсаков. Опера «Ночь перед рождеством».
Шостакович. Симфония № 7.
Чайковский. Симфония № 5; Римский-Корсаков. «Шехеразада»; Бородин. Симфония № 2, «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь».
Лядов. «Духовный стих»; Римский--Корсаков. «Испанское каприччио»; Чайковский. «Ромео и Джульетта».
Книппер. «(Маленькая сюита».
Чайковский. «Франческа да Римини», опера «Пиковая дама»; Глазунов. Симфония № 5; Шостакович. Симфония № 10; Римский-Корсаков. Опера «Садко».
Римский-Корсаков. Опера «Млада».

В сводной таблице⁵, взятой из «Основ оркестровки» Римского-Корсакова, указаны возможные составы:

Таблица 2

Составы

парный	тройной	четверной
2 флейты - I. II. (II = фл. пикколо)	3 флейты - I. II. III. (III = фл. альт) или (III = фл. пикколо)	1 фл. пикколо (IV) 3 флейты - I. II. III. (III = фл. альт)
2 гобоя - I. II. (II = англ. рожок)	2 гобоя - I. II. 1 англ. рожок (III)	3 гобоя - I. II. III. 1 англ. рожок (IV)
2 кларнета - I. II. (II = бас-кларнет)	3 кларнета - I. II. III. (II = кларн. пикколо) (III = бас-кларнет)	3 кларнета - I. II. III. (III - кларн. пикколо) 1 бас-кларнет (IV)
2 фагота - I. II.	2 фагота - I. II. 1 контрафагот (III)	3 фагота - I. II. III. 1 контрафагот (IV)

Количественное соотношение исполнителей между деревянной духовой и смычковой группами в оркестрах различных составов обычно следующее: «тройному» и «четверному» составам деревянной духовой группы соответствует большой состав смычковых (изредка такое количество смычковых можно встретить и при «парном» составе деревянных духовых); «парному» составу деревянной духовой группы соответствует средний или малый состав смычковых (см. таблицу 1).

К группе медных духовых инструментов относятся:

1. Семейство валторн. В настоящее время в симфоническом оркестре используются валторны только в строях F, F - В (В - F).
2. Семейство труб. Используются трубы только в строе В и очень редко альтовые трубы в строе F.
3. Семейство тромбонов.
4. Туба.

В некоторых партитурах среди группы медных духовых инструментов встречается еще одно семейство — так называемые «валторновые», или «вагнеровские», тубы (теноровые и басовые).
В медной духовой группе, как и в группе деревянных духовых инструментов, каждая партия поручается только одному исполнителю.

Для медной духовой группы типичны следующие составы инструментов:

1. в малом симфоническом оркестре 2 - 4 валторны, 2 (реже 3) трубы. Другие инструменты медной духовой группы в малом симфоническом оркестре, как правило, отсутствуют;
2. в большом симфоническом оркестре 4 — 6 — 8 валторн ⁶; 2 — 3 (реже 4 — 5) трубы; 3 (много реже 4) тромбона; 1 (и много реже 2) туба.

Количественное соотношение между инструментами деревянной и медной духовой групп в большом симфоническом оркестре по таблице, помещенной в «Основах оркестровки» Римского-Корсакова, является следующим:

Таблица 3

парному составу деревянных соответствуют	тройному составу деревянных соответствуют	четверному составу деревянных соответствуют
2 трубы 7 - I. II.	3 трубы —I. II. III. III — альт, труба или 2 корнета — I. II. 2 трубы — I. II.	3 трубы 8 - I. II. III. IV — альт, труба или бас. труба
4 валторны — I. II. III. IV.	4 валторны 9 - I. II. III. IV	6 или 8 валторн—I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII.
3 тромбона —I. II. III.	3 тромбона —I. II. III.	3 тромбона —I. II. III.
I туба — I.	I туба — I.	1—2 тубы —I. II.

 

К группе ударных и звенящих инструментов относятся:

1. Ударные с определенной высотой звука: литавры, ксилофон, колокольчики, колокола. Авторы некоторых руководств сюда же причисляют и челесту.
2. Ударные без определенной высоты звука: треугольник, кастаньеты, бубен, малый барабан, тарелки, большой барабан, там-там.

Описок ударных и звенящих инструментов этим не ограничивается. Встречаются также бубенчики, трещотки, деревянные коробочки, бруски, цилиндрические барабаны, тимплипито, маракас, сирена и другие. В отличие от первоначально перечисленных, последние представляют собой скорее случайные, чем постоянные члены ударно-звенящей группы.

В группе ударных и звенящих одному и тому же исполнителю нередко поручается несколько партий разных инструментов. Однако, как правило, считается необходимым иметь трех музыкантов-ударников: исполнителя на литаврах, на мелких ударных инструментах и на крупных ударных инструментах (большой барабан, тарелки, там-там). Но при исполнении некоторых партитур может потребоваться и большее количество музыкантов.

В качестве примеров можно указать на партитуры Берлиоза («Фантастическая симфония», ч. III), Римского-Корсакова («Шехеразада», ч. Ill—IV, «Испанское каприччио»), Прокофьева («Ромео и Джульетта»), Василенко («Советский Восток») ¹⁰.

Из сказанного видно, что количество инструментов и исполнителей в этой группе менее определенно. Само количественное соответствие между инструментами данной и других групп находится в зависимости от текста партитуры. Так, имеются партитуры, в которых тройному,v четверному составу соответствует большое количество ударных инструментов. Но встречаются произведения, в которых при больших составах смычковой и духовой групп из ударных используются лишь одни литавры (например, в партитуре финала симфонии № 3 Скрябина ¹¹), и наоборот, при обычном парном составе духовых даются значительные составы ударных (например, Ипполитов-Иванов. «Кавказские эскизы», ч. IV; Глинка. «Ночь в Мадриде»; Римский-Корсаков. «Испанское каприччио», ч. IV; «Шехеразада»).

К группе щипковых и клавишных инструментов относятся: арфа, челеста, фортепиано, орган.

В тех случаях, когда на смычковых звук извлекается щипком (pizzicato), они, по существу, примыкают к инструментам щипковой группы.

Количество арф в оркестре ограничивается, как правило, двумя инструментами при одной (а чаще при двух отдельных) партии для них.

Шесть арф в партитуре «Кольца нибелунга» Вагнера (при одной и лишь местами двух партиях) следует отнести к исключительным случаям.
Челеста, фортепиано и орган вводятся в оркестр в виде единичных инструментов с отдельными партиями и исполнителями.
Все эти инструменты применяются преимущественно в больших составах оркестра.

⁵ Арабские цифры в приводимой таблице обозначают число инструментов, римские цифры — порядковый номер партии. В скобках отмечены видовые инструменты, партии которых (по данной партитуре) не требуют увеличения числа музыкантов, так как они могут быть поручены исполнителе партии, указанной соответствующей римской цифрой.
⁶ В партитурах Вагнера вместо 8 валторн встречаются 4 валторны и 4 валторновых тубы.
⁷ В партитурах современных композиторов применяются иногда в первом составе оркестра и 3 трубы.
⁸ Можно встретить и 5 труб. Например: Скрябин. Третья симфония, «Прометей».
⁹ Используются и 6 валторн. Например: Рахманинов. «Остров мертвых»; Мясковский. Симфония № 5.

• Назад
• Вперёд